瑞典斯德哥尔摩当地时间2025年10月9日13：00（北京时间19：00），瑞典学院将2025年诺贝尔文学奖颁给了匈牙利作家拉斯洛·卡撒兹纳霍凯，以表彰其“在末世恐惧中仍能通过震撼人心且具先知般洞察力的作品，重申艺术力量”的杰出成就。他的代表文学作品有《撒旦探戈》《世界在前进》等，参与编剧作品有《都灵之马》《鲸鱼马戏团》等。他同时对中国文化有浓厚的兴趣，曾经在20世纪90年代来到中国“重走李白路”，对东方古典文化的热爱在其作品中亦有体现。新周刊第一时间采访了最早将其作品翻译到国内的译者、深爱他作品的作家和读者等，他们均表示此次获奖众望所归，并阐述了其作品被认可的原因及在读者心中的地位。
写人类命运：进步、弱点与缺陷的探索者
余泽民（翻译家）：我和拉斯洛1993年就认识了。第一次读他的作品时我还不是专业翻译，仅作为朋友阅读，却深感震撼。他的文字直接寓言式地书写人类命运，这种风格此前我鲜有接触。1998年我陪他去中国，他因喜欢李白想要重走李白之路，那一个月的近距离接触让我更了解他。他喜欢李白，源于20世纪上半叶匈牙利一位文豪翻译过李白及《唐诗三百首》，这对匈牙利人影响深远，他是通过译本“嗅”到了李白的魅力。
余泽民认为，拉斯洛获奖并非出于“政治原因”，其多年来呼声很高，且作品与政治无关，核心是思考人类命运——人类发展究竟是自以为的前进式，还是如《撒旦探戈》主题所喻，像魔鬼探戈般进两步退两步，在陷阱里打转？他笔下的人类常从绝望到希望，再从希望重回绝望，又在绝望中滋生新的希望，始终围绕人类进步、弱点与缺陷展开。
拉斯洛曾对中国及东方高度关注，到访过中国、日本等国，写过至少三本涉及中国的游记。20多岁出第一本书至今，他始终围绕同一主题创作，对东方的兴趣源于寻找人类值得保留的东西。在中国时，他不热衷繁荣景象，更专注文化，爬泰山、去成都杜甫草堂、沿三峡而行，只为留存对中国古典文化的印象与记忆。
匈牙利作为东欧国家，历史上文化长期受压迫，历经土耳其、哈布斯堡、苏联等力量的影响控制。近几十年来获得更多自由并与世界接轨，国民可自由旅行。拉斯洛及许多匈牙利作家都将自己视为真正的作家，履行记录义务，自发了解历史、记录记忆，这种态度尤为珍贵。
风格独特：绵长阴郁，结构与内容高度统一
高兴（诗人，翻译家，《世界文学》原主编）：拉斯洛获奖让我既意外又欣喜。意外在于，诺贝尔文学奖过去几年已颁给两位中东欧作家——2018年波兰的托卡尔丘克、2019年奥地利的彼得·汉德克，时隔不久又颁给匈牙利作家（匈牙利属中欧，亦算中东欧），拉斯洛成为继凯尔泰斯后第二位获诺奖的匈牙利作家；欣喜则因中国读者对拉斯洛并不陌生，其作品早具世界文学高度，获奖实至名归。
高兴提到，翻译家余泽民与拉斯洛有几十年友谊，早年前就将其介绍到中国，拉斯洛还曾在余泽民北京家中住过近一个月，对中国及东方文化充满兴趣。其代表作《撒旦探戈》几年前由译林出版社出版，另外两部中短篇小说集也通过余泽民翻译与中国读者见面，因此获奖消息传来时，中国读者会有亲切感。
拉斯洛作品风格突出，带有后现代主义元素，语言极具挑战性，常以长句呈现，对翻译要求极高。作品基调阴郁，如《撒旦探戈》全书发生在十月底的阴雨中，从开篇到结尾雨不停歇，充满末世气息。尽管有后现代特征，他却不拒绝叙事，小说有清晰故事线索，人物多符号化、类型化，分别代表贪婪、疯狂、保守等，细节把握细致。《撒旦探戈》采用闭环结构，二十多万字环环相扣，标题既指“魔鬼的探戈”，也暗喻小说循环往复的结构，形式与内容高度统一。
与托卡尔丘克相比，拉斯洛写作更收束，具更强结构意识。托卡尔丘克善于打通边界，写作碎片化、跨界；拉斯洛则始终围绕核心故事展开，氛围持续阴暗压抑。他的长句让人联想到普鲁斯特《追忆似水年华》的绵密句法，余泽民能完整翻译其作品，实属不易。高兴认为，中国与中东欧在历史、社会结构和精神气质上有相似性，读者易产生共鸣，中东欧读者与中国读者可互为理想读者。东欧文学的价值在于探索现实与艺术的关系，没有现实深度就没有这样的文学，如无捷克土壤难有昆德拉，无波兰土壤难有米沃什，其最打动人之处是从现实出发上升到艺术高度的智慧与节制。拉斯洛从《撒旦探戈》到《抵达北方的漫长路》，持续书写“失序的世界”，而东欧文学更核心的主题是“存在”，拉斯洛的风格可用“绵长、阴郁、有力”概括，这种力量源于语言、结构与哲学底色。
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