《聊斋：兰若寺》自 7 月 12 日公映以来，市场表现远不如预期，首周公映两天票房仅约 4100 万，与追光动画过往作品如《白蛇：浮生》《长安三万里》的首周末票房相比，差距明显。猫眼和灯塔专业版预测其最终票房分别为 2.59 亿和 2.67 亿，跌破追光动画长片自《白蛇：缘起》（2019）以来的 “4 亿底盘” 几成定局。这部动画电影的失利，原因是多方面的，其中故事拼盘的杂乱性以及叙事能力的欠缺尤为突出。
故事拼盘的杂乱性
《聊斋：兰若寺》采用 “1+5” 的剧作模式，以《井下故事》为主线，引出《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》五个独立的聊斋故事。这种拼盘式结构，虽在内容上看似 “量大管饱”，但实际却因故事间缺乏紧密联系，导致影片整体显得杂乱无章。
不同故事的题材和风格差异过大，难以调和。《崂山道士》以毛毡动画形式，讲述道德劝谕故事，画风稚拙可爱，制作耗费人力物力，却因故事为人熟知，难以给观众带来新鲜感，且对 “悍妻” 一角的呈现不符合当下时代观念；《莲花公主》走童真童趣路线，画面视觉美感虽强，但在部分观众眼中显得低幼；《聂小倩》将背景改为民国，融入 “蒸汽朋克” 元素，看似大胆创新，实则故事内核保守，与经典版本相比，缺乏深度和升华；《画皮》高度还原原著，以恐怖、恶心、猎奇的情节展现古代社会夫妻纲常的腐朽，采用宋画工笔风格与实验动画运动思维，形式与内容相得益彰，是影片亮点，但因其恐怖元素，会使部分观众产生排斥心理；《鲁公女》走青年男女人鬼情的浪漫路线，人设和面孔与《白蛇：浮生》中的许仙相似，给人 “模型复用” 的既视感，难以获得高评价。
这些故事放在同一部电影中，既无法形成连贯的情感流，也难以吸引广泛的观众群体。低龄观众可能对《崂山道士》《莲花公主》感兴趣，但《聂小倩》《画皮》的内容对他们来说过于复杂或恐怖；而成年观众可能对《画皮》的深度有所期待，却对《崂山道士》《莲花公主》的低幼化感到不满。这种试图囊括全年龄段观众的做法，最终导致影片在实际放映中遭遇 “无年龄段完全适配” 的尴尬。
叙事能力不足
在叙事方面，《聊斋：兰若寺》同样存在诸多问题。影片在故事讲述上，节奏把握不佳，情节推进拖沓。例如在一些故事中，过多的铺垫和冗长的情节，使得故事的核心冲突未能及时展现，观众的注意力容易分散。而且，人物塑造不够丰满，角色形象较为扁平，缺乏深度和立体感。以《聂小倩》为例，民国版的宁采臣和聂小倩，人物关系和故事进程与经典版本相似，却没有在新的时代背景下进行深入挖掘和创新，使得人物显得苍白无力。
此外，影片在主题表达上也不够清晰明确。虽然每个故事都与 “情” 相关，但在整体呈现上，“情” 的主题未能得到充分升华，各个故事之间的主题联系也较为松散，缺乏一个统一的、能贯穿全片的深刻主题。这使得观众在观影结束后，难以对影片留下深刻的印象，无法产生强烈的情感共鸣。
《聊斋：兰若寺》的票房失利，给追光动画敲响了警钟。在未来的创作中，追光动画需要更加注重剧本的打磨，避免故事拼盘的杂乱性，提升叙事能力，打造更加连贯、精彩的故事，塑造丰满立体的人物形象，明确影片主题，才能在竞争激烈的动画电影市场中脱颖而出。